华信2娱乐注册

哦，现在的影视圈可真是热闹非凡，谁能想到Netflix这股风暴会席卷整个东亚影视圈呢？这场搅动影视风云的力量，带来的究竟是机遇，还是我们没有预料到的危机？

以前我们看日韩影视，总是那样赞不绝口。他们的剧集、电影，质量之高，让内娱总是津津乐道地学习和对标。可最近日韩影视圈的日子却不好过。记得CJ娱乐吗？那个韩娱巨头，如今竟然面临破产危机，《寄生虫》这种爆款都没能救它脱困。而日本的情况也不太好过，自从Netflix推出自制日剧《地面师》获得了巨大成功，传统电视台就仿佛被判了死刑一般。

回到Netflix进入东亚市场那年，2015年，他们首先瞄准了日本市场。虽说挖了不少钱进去，但日本影视圈的利益链还是相当稳固的。动画业上，Netflix绕开了经典制作委员会模式，敢于接盘高风险项目，可播放量却总是不尽人意。真人剧《弥留之国的爱丽丝》也远远不如韩国的《鱿鱼游戏》火爆。但别忘了，《全裸监督》这个剧，那可是让它风靡全球，但日本主创呢？仿佛被忽视了，并没有得到多少实质性好处。

跟日本比起来，韩国娱乐业显得更为脆弱。韩国市场小，外界资金的支持对它来说至关重要。2016年，Netflix杀入韩国市场，虽然有一开始的抵制，但很快便突破重重困境，与韩国电视台的合作开始高歌猛进。得说，这一点上，真的是《鱿鱼游戏》让韩娱震动了。想想，主演片酬高达10亿韩元，整个行业的制作费也水涨船高，传统电视体系岌岌可危。

但我们有没有想过，Netflix真的只是个资本家吗？韩娱乐圈的部分创作者倒是享受着高片酬和文化输出的光环，但背后却暗藏危机。去年韩媒报道的事还记得吗？不少项目被Netflix拒收，甚至演员尾款、分红费被拒付。今年，更是对韩国头部演员降薪。这就像一场巨大的“杀猪盘”，先养肥了猪，再宰掉。当本土制作公司崩盘，Netflix完全掌握主导权后，这样的创建者还能持续享受美好吗？很难说。

韩娱乐圈早就该明白，Netflix只是利用头部资源，更多创作者终将被淘汰。而且韩剧成本高，不得不面对一旦日剧取代韩剧，或者有了更具性价比的“X国剧”，韩国从业者将迎来更大的危机。

面对Netflix的强势，高杆的韩国和日本影视圈们该如何自处呢？欧洲各国在税务上使出招数，提高Netflix的税收；日本修改网络广告投放细则，限制流媒体广告；而韩国则扶持本土流媒体。近期，日韩影视合作增多，传统电视台、制片公司跨国抱团取暖，但这些真的能解决根本问题吗？显然，这只是权宜之计，一旦观众的新鲜感过去，收视率和网络热度又会被打回原形。

Netflix自身的盈利问题也不容忽视，为了在广告招商上有所突破，他们开始走国内视频网站的老路。演员片酬上，中美流媒体也准备实行绩效模式，但没有公正的第三方数据平台呢？怎么能保证这种模式的公正性？

韩娱圈的朋友们，还记得当年韩国电影人为抵抗好莱坞的入侵，爆发的“光头运动”吗？如今，对Netflix破坏本土影视生态的行为，却为何没有太大反应呢？学者Ling的观点指出，Netflix的行为更加迷惑性。韩国重视文化软实力的输出，Netflix让韩剧红遍全球，经济收入增加了，弊端并没有第一时间显现。再加上有了利益的既得者，群体很难再团结起来。

但我们不能坐以待毙，世界总是处于动态平衡之中。期待片酬能够回归到相对稳定合理的水平，也希望能改变内娱的演员生态与内容质量。同时，更希望日韩影视圈能找到真正有效的应对之策，站稳脚跟。

朋友们，你们怎么看待Netflix对东亚影视圈的影响呢？是机遇还是危机？留言分享你的看法吧。关注影视圈的未来，共同期待一个更加精彩的影视世界。

Netflix的策略可不仅仅是打价格战，他们还在内容制作和推广上下足了功夫。比如在真人剧方面，他们推出了多部引人注目的作品。《弥留之国的爱丽丝》虽然在日本不算大火，但在全球范围内吸引了不少观众。而《全裸监督》则是彻底将日本的某些文化现象带出亚洲，推向全世界。

但我们也不得不看到，Netflix的内容策略并不是一帆风顺的。以日本本土的动画业为例，Netflix走了一条不同寻常的路子，希望绕开传统的制作委员会模式。然而，这种模式的风险很高，大多数项目最终的播放量并不理想。本地的观众对这种“外来”风格并不买账，这也导致了Netflix在日本的动画市场尚未完全打开局面。

再来看韩国，Netflix同样采取了不同的策略。韩国市场小，但是外向型经济的发展使其对外资非常依赖。2016年，韩国娱乐市场迎来了Netflix的强势进入。并且与韩国本土最大的电视台合作，制作推出了多部具有国际影响力的作品，《王国》系列就是其中之一。《王国》不仅在韩国红极一时，还通过Netflix平台传播到了世界各地，让更多的国际观众认识了解韩国的影视文化。

值得一提的是，《鱿鱼游戏》的成功对整个韩娱圈带来了巨大的冲击。主演片酬暴涨，制作费也随之上涨，传统制作体系面临崩盘压力。韩媒报道，越来越多的小制作公司因为无法跟上这种高成本运作而倒闭，许多中小创作者被迫转行。再加上Netflix对头部资源的偏爱，大多数的中小制作团队难以在市场中立足，这无疑是一种巨大的危机。

当然，面对Netflix的挑战，日韩影视圈也并没有坐以待毙。除了在政策层面采取的一系列扶持本土影视产业的措施外，他们还在内容创新和市场拓展上下功夫。日本方面开始加大对网络广告的监管，试图通过制作更接地气、更符合本地口味的作品，来吸引观众。而韩国也扶持了大量本土流媒体平台，希望通过多元化的发展路径来分散风险。

抗衡Netflix的过程中，日韩影视圈的创作者们也在不断寻找新的生存之道。比如，韩国导演朴赞郁的新作《夜行猎人》，便是和多个国家的制作团队合作完成的。这不仅让影片拥有更广阔的国际市场，也为韩娱提供了更多的创作灵感和资源。同样，日本的导演山田洋次的动画作品《东京购物计画》，通过与国际动画制作团队的合作，也取得了不错的成绩。

其实，不仅仅是日韩影视圈，全球范围内的影视创作者都在应对Netflix的挑战。欧洲各国通过税收政策来增加Netflix的运营成本，美国的流媒体平台也在内容制作和推广上加倍努力，争取更多的订阅用户。可以说，Netflix的进入既是危机也是机遇，只要能够在变化中寻找生机，或许会开启影视创作的全新局面。

那么，随着时间的推移，Netflix与日韩影视圈的角力将会带我们走向怎样的未来呢？会是没落的悲剧，还是重生的希望？让我们拭目以待。朋友们，对于这场变革，你们又有怎样的看法和期待呢？欢迎大胆留言和我们分享。

注：原创不易，抄袭、洗稿必将深究。，如果侵权请联系删除。(免责声明)文章描述过程、图片都来源于网络，此文章旨在倡导社会正能量，无低俗等不良引导。如涉及版权或者人物侵权问题，请及时联系我们，我们将第一时间删除内容。